Le « système 6 » proposé en 1872 (le brevet étant pris sous le nom de Raoul Triebert) présente :

• la clef d’octave Barret modifiée
• de nouveaux trous d’octave tubulaires
• un anneau destiné à l’index droit qui fait mouvoir les clefs de si bémol et ut médium, permettant la suppression du plateau de si bémol et ut du système 5.
• une clé de demi trou au centre de laquelle se trouve une capsule au fond de laquelle est pratiquée une petite fente longitudinale »
• « une extension à l’usage du sol # du système de clef de si bémol et ut » (pouvant fonctionner avec un plateau de pouce) avec une seconde spatule destinée à l’index droit et permettant le trille fa # - sol #.
• une clef de si bémol grave, destinée à l’auriculaire gauche, qui améliore la sonorité générale et surtout celles de fa #, mi bémol, si bémol et do médium.

Le système 6 est la base du hautbois actuellement joué, avec quelques améliorations comme

• le trille do-ré bémol grave rendu possible par Lorée en 1889
• Robert et Selmer (en 1901 puis en 1912) apportent aux trilles ré # - mi et la # - si plus de justesse
• En 1907, Alexandre Robert ajoute une clef de résonnance au « fa de fourche » qui sonne maintenant comme le « fa de clef »
• En 1906, Lucien Lorée substitue des plateaux à tous les anneaux.
• La fin du XXe siècle voit se généraliser l’usage de la double clé de fa (à gauche) et d’une troisième clé d’octave.

Ces améliorations se retrouvent sur les modèles *« 6A » également dénommé « système Conservatoire » depuis que Gillet l’a fait adopter par sa classe du Conservatoire de Paris en 1881 et *« 6B » aussi appelé « modèle Bleuzet ».